Miu Miu:臣服,然后享受

在2020年秋冬时装季尾声将至之时,Miuccia Prada借助1930年代的气概引发了人们的共识。这种魅力攻势简直让人难以抵制。

法国巴黎——凭据Miuccia Prada为Miu Miu新系列所作的秀场条记来看,她正在试图将女性魅力变得更具“攻击性”,让人们明了精神上的抵制只是徒劳而已。不如彻底臣服,享受其中。

在巴黎时装周即将竣事之际,当下时代的基调险些与第一次海湾战争或9/11一样,被阴霾笼罩。Miuccia的直觉出奇地敏锐。伦敦闪电战如火如荼之时,夜总会里依旧人满为患。泰坦尼克号淹没之夜,乐队仍在继续演奏。

她并不是本季唯一一个顺应这种感受的设计师。Dries和Rick也显示得异常精彩,他们从令人绝望的矿井中凿出了希望之钻。但她是从自身履历中来泛起这些心理感受的:政治激进主义、社会动荡、对颓废文化的拥抱,并以此来应对停滞不前的状态。

Frédéric Sanchez的配乐,是上世纪七十年代早期那些穿着厚底鞋、浓妆艳抹、磕着药的年轻人们所喜好的:David Bowie的《Lady Grinning Soul》、Lou Reed的《Lady Day》、Mick Ronson的《Slaughter on Tenth Avenue》和Roxy的《Bittersweet》,以及Liza Minnelli于1972年在世界各地破旧的小公寓中创作的《Mein Herr》及《Cabaret》。

但这里没有怀旧之情。上世纪七十年代与更早的二十年代野蛮且猛烈地交织在一起。Miu Miu的第一个造型是长及地面的褶皱缎面连衣裙,外搭着一件大衣。这是人们早晨醒来后的样子——Lady Day疲劳地走回家,肩上披着她演奏小号时穿着的外衣。大秀在接下来的时间里也延续了这种重要气氛——纯粹而欢愉的夜晚事后,黎明降暂且突如其来的失踪。Pixie Geldof和Rita Ora这种熟悉面貌的泛起,更提升了这一观点的显示张力。整体布景亦是云云。帮Prada装饰秀场的小精灵们为何能一次又一次地将耶拿宫(Palais D’Iena)原本的艺术气概转化成令人叹服的新世界?真叫人好奇。

这一次,秀场采用了装饰艺术(Art Deco),就像一座雄伟的上世纪二十年代电影院一样,映射出服装剪裁的慵懒腔调,又或是标志性的好莱坞女郎气概,像身着针织连体衫的Bella和Adut那样。不外,当Kaia Gerber穿着一条玄色简约长裙和水晶饰透明上衣泛起时,你会发现,这不是上世纪二十年代的气概,取而代之的是Miuccia对三十年代的想象,就像她上周刚公布的另一个时装系列一样。上世纪三十年代:一个重大的社会遗留问题,一个全球性灾难的培养皿。Miuccia Prada在2020年秋冬季尾声将至之时,引发了人们的共识。这种魅力攻势简直让人难以抵制。

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