东莞乐队和流水线上的孔雀们

她们在上放工的间隙也要穿高跟鞋,蓝色工装里显露粉色衬衣,把本身妆扮的像孔雀……这些小细节让蛙池乐队的年青人晓得,细腻是不分阶级的。

在东莞,关于工场年青人的故事,乐队的每一个人都可以讲出一些。他们至今还记得前几年陌头经常出现的旱冰队。一般是在薄暮,放工后,一个人扯着一面旌旗领头,几十个穿旱冰鞋的年青人随着他在大马路中间弯曲穿行,经常是一队接着一队,“很壮观”。

本文来自微信民众号:谷雨实验室-腾讯消息(ID:guyulab),作者:袁斯来,编辑:金赫,出品:腾讯消息谷雨事变室,题图来自:视觉中国

松糕鞋、女人街、漆皮包

《孔雀》是一首只会诞生于珠三角的歌——

“列队、用饭、放工卡空隙间,总结庸碌的一样寻常履历,这薄暮总定时降临,狗屎当中打捞星斗。”

两年前,依依照样一个在东莞工场区上班的白领,有一天她脱离宿舍,穿过马路,走进厂区一楼那条很像地下隧道的长走廊,挤在衣着蓝色工服的工人中,等着列队上班打卡。

灯光幽暗,在一片单调的蓝色潮水中,依依注意到一些细节:工服裤管下,有的女工踩着一双高跟鞋,也许蓝色衣领里显露一小块柔嫩的粉色衬衣。这是一些不协调,但很有意义的装点。根据厂规,女工进到车间都邑穿上平安劳保鞋,“就上放工那一两分钟也要穿高跟鞋,不嫌累吗?”

2020年9月24日晚上,在深圳龙华区的家里——谁人处所也是个工业区,靠近东莞——依依回想起两年前在东莞工场里的场景,依然认为“迥殊牛×”:关于这些女人来讲,“细腻是不分阶级的”。

厥后,这些隐约细碎的片断,成了《孔雀》中副歌歌词的灵感泉源:“你佩带闪亮的项链,像一只怒放的孔雀。”

东莞乐队和流水线上的孔雀们

《孔雀》歌词封面

照样2017年,在东莞这个“天下工场”,依依、三丰、迪生和浩仔组成了一支名叫蛙池的乐队,最初,他们想要唱点东西,但时刻一向凑不到一块去。有两年的时刻,他们只是各忙各的,偶然会碰一碰,揣摩着唱点什么。直到2019年,才陆陆续续有歌出来。

最初,这个乐队险些没有人晓得。2020年夏末秋初,他们的那首《孔雀》倏忽在年青人中流传起来。一入手下手,它被埋在音乐网站成百上千首原创音乐中——那些音乐大多来自一些无名乐队,唱着一些文艺小青年的city pop——如果你是一个乐评人,你就晓得在这里发明点不一样的东西,是何等困难了。

健崔的觉得就是云云,听了太多“狗屎”后,他认为本身头脑已将近麻痹。从前他是个“小记者”,随着嘎折衷carsick cars跑遍了泰半个中国,认清做音乐要穷死的现实后,他知难而退,搬去了上海,10年没再进过音乐圈。本年疫情时没事做,他给一家主流音乐平台的原创音乐榜当评委。从那之后,他每月都要听几十首city pop,“pop不起来了”。

遽然有一天,一串阴霾的贝斯从sonos声响撞入耳膜,消沉的女声,唱起一些“稀里糊涂的东西”:

松糕鞋,松糕鞋,踩上女人街,漆皮包,装着充电线,牛轧糖,和女儿送的peppa piggy。

健崔霎时被击中,这和他之前听了半年的“狗屎”完整差异。“特有劲,一下把我带回了十多年前D-22的现场,我就特想对着我们家大衣柜pogo(原地纵跳),特想撞我们家墙。”他在一次电台接见中回想。

他又点开下一首歌,依然是这个乐队的,歌曲叫《河道》,温顺的旋律,犹如呼叫招呼寻常唱着:“你问我,这水温还ok么?”

“震动到了,太好听了吧。”他把歌放给朋侪听,那人点评了一句:“他们音乐有些东西,内核和他人差异。”健崔决议,要当这个乐队的经纪人。

见到几个90后孩子时,他们的成熟让健崔有些不测。他底本抱着“灼热的情绪”想要庇护他们,就像“老鹰捉小鸡游戏中的鸡妈妈,资源老鹰来之前,帮他们做推断。”一打仗他便发明,他们“头脑极为清晰”,压根不须要庇护。乐队里四个人晓得本身在哪一个阶段应当作哪些事,不排挤资源和贸易运作,却也不会急功近利。健崔晓得,他们有本身想要表达的东西。

孔雀

在工场长大的孩子,见惯了衣着雷同颜色工装、面貌隐约的人群涌出工场大门,也见惯了染着五光十色“杀马特”头发的年青人成群结队,招摇而过。离工业园只要3分钟车程的万达广场,能听到大江南北的方言。

关于工场年青人的故事,蛙池乐队的每一个人都可以讲出一些。鼓手浩仔至今还记得前几年陌头经常出现的旱冰队。一般是在薄暮,放工后,一个人扯着一面旌旗领头,几十个穿旱冰鞋的年青人随着他在大马路中间弯曲穿行,经常是一队接着一队,“很壮观”。很多人的滑轮上会闪闪发光,灯光效果和一些技艺高超滑手的花式扮演会让如许的群体运动进入热潮,带给这些孩子最稠密宣扬的快活。

东莞乐队和流水线上的孔雀们

2013年,东莞陌头,玩轮滑的年青人 ©东方IC

在乐队主唱依依的影象中,有两种人她最为熟习,一类是朝夕相处的同砚,一类是女工。

依依在湖南人集合的深圳龙华区渡过本身的少女时期。有几年她住在父亲为员工租的宿舍里,就是本地人在本身老屋后建筑的自建楼。直到如今,她还能记着楼下屋顶瓦片里那股湿润的气味。

厥后大学毕业,她到东莞一家有名的快消品公司做市场营销。那是一家老派的公司,来自台湾的老板信仰“工贸一体”,她们这帮小白领就和做糕点的工人,住进了离东莞市区半个小时车程的工业区。

依依对我讲起的那段生活,就像是经由一条隧道,进到了一部机械当中:天天早上8点30打卡上班,固定在格子间对着电脑一成天,正午到食堂用饭,晚上经常加班到10点,然后回到2人世宿舍。每一个人每一个事变时段,就像一段段运转的代码,正确、反复、岑寂。只要到了周末——很多是打了折扣的周末,依依须要约朋侪去报复性地逛街,偶然刻要把商场里泰半的店挨个扫一遍。

在这部机械里,依依是“白领”,虽然和工人们在一栋楼上班,但相互泾渭分明——“就像将来天下那种构造”:一层是车间,他们办公区在上层。

像是看影戏寻常,她视察着工场中另一个天下的生活。偶然刻在大门口,她会看到一群工人栉风沐雨,身上背着铺盖卷,脚下放着行李,衣着上世纪90年代作风的衣服,等待着登记,“就是余华《在世》、《许三观卖血记》那种抽象”。她认为费解:“我也很难设想,为何(他们)从那末北的一个处所,漂流千里来东莞打工。”

依依的宿舍和流水线工人宿舍隔了三个车道的间隔。放工后,她能看到比高跟鞋和粉色衬衣更多的细节:年青的女人,衣着白色的绸缎寝衣在阳台上晒衣服,她们总会把手机翻开,让林林总总的声响陪着本身干事。入夜后她们会把音量开到喧华的水平,依依隔着两个阳台也能听到。

东莞乐队和流水线上的孔雀们

2012年,入夜后的东莞工场。宿舍灯火闪亮,阳台上挂满了女工的衣服 ©东方IC

这类生活延续了良久。2018年的盛夏,依依在东莞的地铁上无所事事观望,一个中年阿姨突入她视线,让她震动。阿姨白萝卜一样的腿上,衣着耀目的长袜,袜子是艳丽的赤色,脚上踩着露趾凉鞋,孔雀蓝,夸大的高跟。如许的斗胆勇敢,直爽以及我行我素,对依依来讲不生疏,“我是看着杀马特长大的”。依依说,这幅熟习的场景一会儿把她拉回到住出租屋的时刻,“用烂俗的词来讲,挺魔幻的。”

那天蛙池乐队约好了排演。在一个物流中间的Crossroad里,吉他手迪生、鼓手浩仔和贝斯手三丰做好了一首曲子。消沉的贝斯,有些喧闹的吉他,鼓点狠狠落下,浑沌、杂沓、不成系统,遽然让依依想起在地铁上那位阿姨,她猜测,那也是来东莞打工的人吧,那末,她会有什么样的阅历?

她倏忽想写一个关于母亲和女儿的故事,一个跳出男性视角,只属于女性的故事。谁人霎时,很多走马看花般的影象碎片擦过。南下列车的故事、工服下的高跟鞋,另有“天下工场”东莞陌头随处可见的山寨货——也许印着阿迪王,也许会是昔时盛行的巴黎世家(Balenciaga)的变体Balenciaka……

这就是《孔雀》。依依不认为这首歌和工人运气的远大话题有什么关系——她晓得会有人如许想,这些人想要“协助她们”,但依依只是想“讴歌”她们——“她们有本身的审美价值观”。依依从谁人环境内里出来,纵然天天和女工们经由统一个隧道,也没法真正成为个中的一员,况且其他人呢?

大学毕业时,依依拍过一条关于女工的纪录片,拍完那部影戏,依依最大的感悟是:“人家不须要你去体贴。”

依依当时刻22岁,是个被庇护得很好的都市女孩——会看小众导演阿莫多瓦的影戏,对工人有种不接地气的设想。她拍影戏前在脑海中预设,她们应当过着挺凄惨的生活,经常被性骚扰,须要挽救。“想要塑造一个受害者的抽象,然后去答疑。”

纪录片采访的三个女孩子岁数和依依差不多大。个中一个染着黄头发的女孩,冷冷淡淡的模样,语气有些凶巴巴。提及家人,她会怫郁不平:“给我打电话,老是让我打钱,历来不体贴我在表面过得怎样。”但对外部天下的危险,她彷佛愚钝很多,这让依依异常不测。

另有一个女孩看上去有点“傻傻的”,对本身的生活和身材不怎么在意,她的姐妹轻描淡写地说:“真是不想管她了,劝她不要那末随意,都堕了许屡次胎了。”

她们解决问题的体式格局有本身的划定规矩,也经常能逻辑自洽。谁人“傻傻的”女孩被人骗了钱,就找了很多打手,一人50块,去把欺侮她的人胖揍了一顿,如许把事变了却。

采访了一圈,依依发明,本身和那些女孩的对话彷佛总在错位。有一个镜头,她问那几个女孩有无什么妄想,个中一个说:“我要环游天下。”

这哪能算妄想呢?依依想要问到的答案是,妄想、途径和计划,“那种想要努勤奋,尝试到达的。比如说在今后回故乡开个店。”

当时刻,依依方才和那家台企签约,斗志昂扬,预备在职场上大干一番。她认为,那些女孩也会有和她相似的上进心:勤奋学习,勤奋打拼,“去更好的天下”。预设中,这些女孩只是缺乏一些时机罢了,所以要去协助她们。

哪晓得,这些女孩在本身的圈子里很满足,也很温馨,“没有不满,也没有渴求。所以你就认为这统统都太均衡了。”

这部纪录片厥后流产了。直到在东莞的工场区事变2年后,她邃晓了,作为一个打工者,她和楼下的女工们没有什么差异,她们的生活演的是统一出剧目。

关于依依来讲,这个剧目是由“成吨的梦”组成的:公司岁尾总结大会,做PPT和报告的事扔给了她,“有几万个细节在中间。”接连十几天,她加班到凌晨两点,失眠到三四点,天天凌晨伶仃地醒着,睡着后也会做“成吨的梦”——头脑里翻腾着数据和图表,要么在接收培训,要么在考数学。着实受不了,她就发Instagram,配的照片是张计算器的图,写着“快点凶猛起来吧”。

这让她邃晓了,所谓更好的天下也不过云云,犹如她在歌词里写的那样——“一样的剧情为我们编写”。

东莞的孩子

在东莞,漂流彷佛是常态。

作家张彤禾写过一本《打工女孩》,书中她记录下某个乡村砖墙上的一句话:“出门去打工,回家谋发展。劳力流出去,财产带回来。”当时,张彤禾眼中的东莞是一个“没有影象的处所。”正由于没有影象,所以这里犹如深不可测的巨湖,最大限制地包涵所有人。

依依彷佛永久都在往前追逐。她看上去就是个很老练的公司人,小个子,皮肤微黑,衣着简朴的T恤和黑裤子,头发利落地绑在脑后,表达简洁明了。她的每一步都经由准确的计划:高中效果不好,就去学音乐,走艺术生的通道考重点大学;想进大厂,就勤奋预备口试,如愿以偿当上管培生。

但她至今没法压服本身成为一个更完全的功利主义者。朋侪们对她的评价是“很飘”。当时刻她不懂什么叫“飘”,她只是“历来也不体贴公积金扣的比例是若干,也不晓得底薪是若干,就晓得也许每月15号有几千块钱入账”。她一点都不体贴这些细节,从小到大都不体贴。

东莞乐队和流水线上的孔雀们

依依 ©咖小西

依依在深圳长大,父母到广东是1990年,当时盛行的一句话是:“东西南北中,发家到广东”。父母是人潮中的一对寻常夫妻,他们带着6岁的小女儿,从湖南乡村故乡过来。父亲开过塑料工场,破产后又去当职业经理人,攒够钱复兴炉灶;妈妈最入手下手是流水线的女工,由于有高中文凭,厥后坐进了办公室,成为白领。

在冗长的童年中,依依老是有种漂流感。父亲犹如拴着线的鹞子,故乡是握住细线的手,依依对父亲的明白带着诗意,“他老是有两种生活在关照着,对望、注视”。刚来的那几年,依依经常听到父亲对母亲说,挣够了钱就要归去。效果,他们照样在深圳买了两套房,把工场顽固地开下去。

漂流也是东莞孩子屡见不鲜的生活。习惯于和家人离别,习惯于零丁在外。乐队里的四个人,三丰初中就被家人扔到新加坡,又去英国读了大学。在英国时,伶仃的日子是靠音乐打发的。而鼓手浩仔从有影象入手下手,每隔一段时刻就会换一个处所睡觉——一般不是通例意义上的家里。童年和少年时代,他很少见到父母,他们总在劳碌,先是忙着打扮批发,厥后又忙着开本身的打扮厂。他会睡在学校宿舍,睡在差异的亲戚家,也许母亲的办公室。

浩仔个子很高,大约有180公分,白皮肤,架着黑框眼镜,给人不紧不慢的觉得。他没上过大学。有一阵子,他想去新疆学艺术,妈妈不准许,说是太远了,还帮他查了一下机票,确实好远。厥后他通知妈妈,决议不念了。

组建乐队前,浩仔随处都在打零工。帮人画画,去沙拉店端盘子,也许一个人在家里呆一成天。他零丁一人花一个小时把家里扫除得一乾二净,扫着扫着,浩仔会稀里糊涂地抱着拖桶哭起来。“认为本身很没用也许说像一个垃圾。”

也是在那段时刻,三丰从英国回来了。他比浩仔大6岁,两人很早在琴行学乐器时熟悉,某天下课,两人出课堂,一见如故——浩仔顶着一头油腻的头发,两人都带着眼镜,一个打鼓一个弹贝斯,“要不一同玩呗。”三丰说。

返国时,他满头脑就想着组本身的乐队,恰好家里有栋烧毁的别墅,他要了钥匙,预备当作排演房。那是一座四层楼的别墅,灰墙蓝顶,外墙班驳,院子里杂草及膝,铁门锈死。他们从小门绕进去,看到屋子大门已被一层层树枝紧紧锁死,胳膊粗的树枝和细枝丫千头万绪。他们找来人用砍刀劈开树枝才推开门。屋子里,尘土飘动,地板上另有一滩一滩的水渍。四楼已被白蚁蛀烂。

有一阵子,那成了这些东莞年青人的避难所。

他们选了唯一能住的房间,本身买吸音棉,改装成排演室,搬来乐器和游戏机,细致地把这间屋子扫除得干干净净,还买了一架沙发床,晚了就在排演室留宿。他们可以成天泡在那边,有一搭没一搭地奏琴和打鼓,绕很远的路去找食品,打游戏,听CD,浩仔还在墙上用马克笔画了一幅《神奈川冲浪里》。

天气很好的秋天,他们把已没有床垫的铁床搬到院子里,抬头躺上一成天。岭南的秋季,阳光温煦,两人昏昏欲睡,聊音乐,聊起多年没联络时的生活。“当时刻我们在那儿,就跟乌托邦一样。”

乐队里的四个人,迪生、三丰和浩仔的童年都在东莞虎门渡过。虎门曾经是全国最大的打扮集散点,也是一个夜宵档能开到2点、四季如春的小镇。

迪生的生活比三丰他们稳固,家里也经商,他初中之前在各个寄宿学校来来回回,一上高中,再也没脱离过东莞。他和父母一同住,下昼上班,在亲戚开的培训学校教小孩子打鼓,拍些视频给家长看,晚上回家就有做好的饭菜摆在桌上等着他。

生活波澜不惊,20出头的迪生总觉得瑕玷什么。当他看到三丰排演室的照片,像是亢旱逢雨,立时联络上他们,赶到别墅。他就地给三丰和浩仔弹了段吉他,三丰底本想在将来的乐队弹吉他,听完迪生的solo说:“算了,我照样弹贝斯吧。”

东莞乐队和流水线上的孔雀们

左起:浩仔、三丰、迪生 ©咖小西

他们当时并不晓得,这段无忧无虑的日子已靠近尾声。一天,三丰的家人通知他们,那块地要卖掉了。他们被赶了出来。

脱离的那天晚上,浩仔在屋里摒挡末了的行李,窗外雨水滂湃而下,春雷在夜色中烦闷作响,田鸡“呱呱呱呱”猖獗地叫。浩仔瞥见一只田鸡跳到了路上,他晓得,更多的田鸡从水池里跳出来了。几个月前,这些田鸡照样水池里密密层层的蝌蚪。

浩仔有些伤感,“我们脱离了,田鸡也长大了,是否是晓得我们要脱离了,他们也走了。”当乐队凑齐如今的四个人,盘算换名字时,这个场景跳入浩仔脑海,所以有了“蛙池”这个叫法。

不久,买家把别墅夷为平地。

他们也确实在长大,三丰成了剧组灌音师,和女朋侪结了婚,也有了养家的压力。浩仔在深圳找到了稳固的事变,近来想着再去读个什么书,“社会彷佛照样挺看这个(学历)的。”

蛙池乐队正式组建要比及2017年——他们想事变之余,凑到一块唱唱歌。乐队缺个主唱,经由过程迪生朋侪的引见,依依加入了进来。

螺丝钉

当第一次听到依依唱出“列队,用饭,放工卡空隙间”,浩仔内心想着:“(这歌)牛×大了”。

他在工场里干过三个月。那恰是他无所事事,“偶然刻抱着拖桶哭”的时刻,妈妈托人在工场给他部署了个设想事变。那是间很大的打扮厂,整整一栋楼,几百个工人,接外洋polo衫的代工单。老板是个四十多岁的女人,个子很矮,素面朝天,浩仔对她最深入的印象,是她开了辆深蓝色的玛莎拉蒂。

每周一早上,上班前会有全厂聚会会议。浩仔第一次列入时认为挺好笑:“都什么年代了还做这类事。”

工人衣着蓝白相间的工服,整洁地在水泥地操场站成方阵。老板举着大喇叭,声响高亢尖锐:“人人加油干啊,第×期的出货率不够。”工人们绝大多数时刻安静地听,偶然会应和一句“好”。一个小时后,聚会会议完毕,恰好8点上班打卡——在工场,时刻是真正的款项,不能糟蹋一分一秒。

那是另一部和依依待过的雷同的机械,办公室万马齐喑,白色日光灯幽暗污浊,人坐在隔间,“就跟买马卡龙一样,一格一格放好”。全部空间阒寂无声,“真的是一句话都不说。”

东莞乐队和流水线上的孔雀们

2010年,东莞鞋厂的打工者们放工的后在读报 ©东方IC

浩仔对我谈起一个已在工场呆了36年的副经理,那是他至今难以完整明白的一种人生。

那人应当是外地人,粤语带口音。不到170的个子,终年衣着公司自产的polo衫,条纹的、黑色的、白色的,一般是黑裤子,脚踩运动鞋,黑瘦的脸上沟壑纵横,全部人看上去比现实岁数衰老很多。

他是个沉吟不语的人,日常平凡事变间隙,指导们会成群结队邀约着去品茗,他历来不介入,老是一个人窝在工位,接电话,整顿票据。“能坐一成天,就基本上不起来。”他老婆也在这家工场,就在他楼下的工场治理车间。他们在东莞买了屋子,但夫妻俩依然住在公司的宿舍,孩子则放在故乡。

浩仔去过那栋宿舍,老屋子,水泥地面坑坑洼洼。十多平米的房间,要塞进8个人。男孩子不考究,空着的铺位堆满各式垃圾,吃剩的泡面会装着汤水扔在那边,雕栏上则晾着内衣裤。有意义的是,屋里按例有些鲜明的装点,包含塑料包边的圆镜子,立在桌上或挂在墙上,永久只要三种颜色——红黄绿,饱满浓郁。镜子背地一般贴着美女图,“你就像进了一个森林里,地下是池沼,中间是万花丛,旁边是墨绿色的树叶。”学画画的浩仔对颜色更灵敏。

谁人副经理不会和小年青住,他在那栋楼里有零丁的一间。这依然让浩仔难以设想,一个人竟能在如许一个处所渡过人生一泰半的时间,“我都要自爆了,真的。”

这家工场只要几百人,浩仔没法设想一个上千人、上万人的工场中,那些年青人的生活。“那种是一个庞大的生态圈,内里发生了种种爱情故事,人际上的恐惧的事变,欺压的大概也有,就跟学校一样,但你要想厂子里的成年人更恐怖,你没有认为更恐怖吗?”

2010年,富士康在深圳的两家工场,1年当中,有13个不到25岁的年青人从楼上坠落。他们中间,有17岁的女孩,讨不到工资卡,身无分文从观澜走回了14里外龙华厂区的宿舍,从4楼一跃而下。

迪生若干可以明白一些那些工人的感觉。他曾经在流水线事变了一个月,天天做的事就是盯着放大镜,拿着中性笔粗细的美工刀,铲掉电路板上米粒大小的瑕疵。到了第三个礼拜,迪生已受不了了,哪怕被指派到别处搬频频货物,都成为渴求的放风时机,纵然脱离几分钟后事变台上会聚集起更多的产物。

(事变)很简朴,然则你又不能停下来。一天就坐着,啥也不用说。一向反复。”到末了一个礼拜,他天天不断看表,去开水间喝四五次水,然后一次次上洗手间。

东莞乐队和流水线上的孔雀们

流水线上的工人 ©东方IC

2004年2月,站在东莞的作家张彤禾新颖地打量着四周的统统,打桩的工地、飞啸而过的摩托车,夜晚的公路两旁,一长排工场灯火通明。“就像是海上雄伟的巨轮。从远处看,真美。”

16年过去了,东莞阅历了很多事变。“天下工场”的每一次升沉,工人的运气都邑随之摇晃。它时而入手下手猖獗地招工,时而入手下手歇工裁人。2006年,“禁摩令”后,路上没了横冲直撞的摩托:通亮的灯火下,衣着工服的女孩骑着同享单车擦身而过。

在本地运营乐队排演房Crossroad的Jamie驾车带我围绕了工业区外的CBD,据他说前几年这里直到晚上还会堵车,但那一天街道并不拥堵。

工业时代的气味依然无处不在。Crossroad在一个物流中间,白瓷砖贴面,照样90年代的款式。晚上9点半时,近邻的打扮作坊还在赶工。戴着眼镜的阿姨正专一补缀,几大摞包好的衣服放在近邻桌上。排演室门口,直径一米的布料卷一层层直码到天花板。

那是一个有些寒酸的排演房,拉起卷帘门是二十平米的前厅,地上几桶人人跨年时留下的空酒瓶。白墙上,浩仔用马克笔描了幅2米高的历史上最巨大的吉他手之一吉米·亨德里克斯的肖像。白板贴着两张轻飘飘的彩印上演海报——这里的上演观众偶然是个位数。

排演房不过六七十平,蛙池乐队本身着手粘好了满墙紫色的吸音板。他们很珍惜这个排演室,进门脱鞋,木地板光可鉴人。

近邻的楼房正在翻修,充满脚手架,远处工场还亮着灯光。隔条街是十几层楼的写字楼,有很气度的线条,却空无一人,暗夜当中如鬼怪。Jamie说,老板野心勃勃地建好楼,才发明基础租不出去。他玩笑着,“东莞不写字,所以写字楼没人租。”

三丰他们脱离别墅后,迪生写了《扎辫》这首歌,歌中写到:“我只是个扎辫的少年啊,无所事事地厮守着这一片旷地啊(一贫如洗 一贫如洗)。”

东莞乐队和流水线上的孔雀们

©咖小西

本文来自微信民众号:谷雨实验室-腾讯消息(ID:guyulab),作者:袁斯来,编辑:金赫,出品:腾讯消息谷雨事变室

原创文章,作者:28x29新闻网,如若转载,请注明出处:https://www.28x29.com/archives/36217.html