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近几年,影视剧、综艺市场纷纷迈入“她时代”,以新时代女性群像为题材的作品愈发受到关注,电视剧《三十而已》的热播,直观出现了“三十岁”这个特定岁数段女性的现实逆境,她们的职场观、家庭观、恋爱观引发共识的同时引发的社会热议也连续发酵。

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形貌女性群像的影视剧作品并不少见,《三十而已》最大的差别在于其对现实问题的不回避、不扭曲,影视化的同时没有偏离生涯。“全职太太”顾佳是许多观众心中的“白月光”,对外,在奋斗期与老公一起创业自食其力;对内,在一切稳固后退居二线育儿当妈;作为妻子,她未雨绸缪为老公公司提早谋划退路;作为母亲,她可以全然不顾形象为母则刚手撕欺凌儿子的坏家长。

然而,就是这个活成许多女人理想样子的女人,也有来自家庭和事业无法两全的逆境,美满生涯如流沙般握得越紧流得越快。不可否认,顾佳的履历有其戏剧化的成分在,但事业与家庭的取舍平衡、为人妻为人母的得与失,都是三十岁这个岁数的已婚女人无法回避的现实课题。

《三十而已》能够引发共情,还在于剧中没有回避的“不完善人设”。以往的影视剧作品中,主角光环经常被无限放大,但在这部剧中,无论是三位女主,照样她们身边的男性角色,身上的种种瑕玷问题都逐一出现。

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《活着》于6月24日首映,由赵一亨自编自导,主要演员是刘亚仁和朴信惠,其他大多是群演,几乎全是丧尸角色,故事基于一场来历不明的病毒开始,最终发展成一发不可收拾的大灾难,因题材类似韩国经典《釜山行》。《活着》上映首日观影人数突破20万人次,次日吸引15万人次观影,上映5天顺利突破百万大关,创下韩国2月新冠疫

比如在大城市打拼追求品质生涯的王漫妮,这个不完善甚至引发了不少吐槽的人设,在以往现实题材剧的女主中几乎是不存在的,但回归现实生涯中,实在这样的女孩并不少见。在受挫之后,王漫妮找回初心,加倍坚定自己要在职场上实现自己的追求,这正是当下不少三十岁左右未婚女性心底的真实写照,你可以说她们有心机、有野心,但却不能否认她们为实现小我私家价值支出的起劲。

剧中看似人畜无害的钟晓芹同样不是完善人设。职场上,她是唾面自干的“老好人”,婚姻中,她是太过依附于丈夫的好妻子,与顾佳的童年丧母、王漫妮的背井离乡差别,钟晓芹自小没有离开过怙恃,在被早早计划好的条条框框中发展一帆风顺,她单纯、善良,但却少了三十岁女人该有的成熟,经常像个长不大的孩子。

剧中的三位女主,在履历了人生的挫败、转折、渺茫、绝望之后,逐渐完成自己的发展与蜕变,她们不做生涯的被动者,而是选择在三十岁若干有些尴尬的年数,寻找自我、向阳生长,既没有丢失二十明年的拼劲儿,又同时拥有三四十岁的成熟和稳重。

《三十而已》除了对三十岁女性群像形貌外,还将深藏在女性心底焦虑的问题搬上荧屏。例如:婚姻是30+的女人必备品吗?全职妈妈必须只能柴米油盐洗衣带娃?这些在顾佳、王漫妮、钟晓芹身上发生的疑问,正是现实生涯中三十岁女性心底的纠结,而在剧中她们也找到了自己想要的谜底。

和她们三个一样,现实生涯中每一个三十岁的女人都面临着来自家庭、职场、恋爱的多重难题,这些不算完善的人物折射着现实生涯中女性最真实的方方面面。三十岁,或许对于许多女人而言是“不再年轻”的时间节点,是追寻梦想与向现实妥协的分水岭,但《三十而已》展现出的三十岁女性成熟、自力、自主,也在向所有三十岁的女性输出一种正向价值观,即:“三十”并不恐怖,拥有“而已”这种勇敢不服输的态度,依然可以重拾初心,找寻到真正的自我。(文/杨 光)

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